辰砂草文盃 藤平伸 茶碗 藤平様は通常、轆轤をあまり使用しないことで知られていますが、この茶盌では轆轤を用いながらも独自の工夫を加えています。胴体部分を轆轤で成形した後、高台は手びねりによって仕上げるという手法を取り入れることで、轆轤の持つ均整の美しさと手びねりの温かみを見事に融合させました。「轆轤は機械的な固さを出す一方で、手びねりでは軽やかな歯切れの良さが表現しにくい。両者の長所を組み合わせることで理想的な形を生み出した」という藤平氏の言葉が、この作品に息づいています。

藤平様は通常、轆轤をあまり使用しないことで知られていますが、この茶盌では轆轤を用いながらも独自の工夫を加えています。胴体部分を轆轤で成形した後、高台は手びねりによって仕上げるという手法を取り入れることで、轆轤の持つ均整の美しさと手びねりの温かみを見事に融合させました。「轆轤は機械的な固さを出す一方で、手びねりでは軽やかな歯切れの良さが表現しにくい。両者の長所を組み合わせることで理想的な形を生み出した」という藤平氏の言葉が、この作品に息づいています。

大胆な形の造形美

「白丹波茶盌」は、丹波焼の中でもとりわけ希少な“白”の魅力を湛えた作品です。丹波焼といえば、一般には土味の豊かな焼締や、灰被り・窯変による力強い景色を思い浮かべる方が多いかもしれません。その中にあって白丹波は、丹波の土が本来もつ鉄味を抱え込みながら、なお白く見せることに挑んだ、きわめて繊細で格調ある表現です。

時を味わう酒器として

茶盌全体に施された自然釉の表情は、まさに自然が生み出した芸術です。焼成過程で偶然に生まれる模様と色彩が、茶盌の表面に豊かな変化をもたらします。この自然釉の美しさは、見る者の心を捉え、飽きることのない魅力を持っています。異なる視点や光の加減でその表情が変わり続けるため、一杯の抹茶を楽しむたびに新たな発見があります。

辰砂草文盃 藤平伸 茶碗 藤平様は通常、轆轤をあまり使用しないことで知られていますが、この茶盌では轆轤を用いながらも独自の工夫を加えています。胴体部分を轆轤で成形した後、高台は手びねりによって仕上げるという手法を取り入れることで、轆轤の持つ均整の美しさと手びねりの温かみを見事に融合させました。「轆轤は機械的な固さを出す一方で、手びねりでは軽やかな歯切れの良さが表現しにくい。両者の長所を組み合わせることで理想的な形を生み出した」という藤平氏の言葉が、この作品に息づいています。.cm . 1944 1945 1957 13 1960 1963 6 1968 1970 1973 1974 1976 1978 1982 1983 1985 1990 1991