糸巻き香合 尾西楽斎 茶碗 青瓷の凹面装飾は、中国・南宋期の「梅子青刻花瓶」に萌芽が見られるものの、多くは彫刻や浮文に留まり、槌目状の全面装飾は稀です。本作は、金工の「槌目文」と桃山茶陶の「叩き成形」を融合させ、青瓷というガラス質の静けさにダイナミックな陰影を与えました。静と動のせめぎ合いは、侘び茶が追求した「用と美の緊張」を現代感覚で再演する試みと言えるでしょう。

青瓷の凹面装飾は、中国・南宋期の「梅子青刻花瓶」に萌芽が見られるものの、多くは彫刻や浮文に留まり、槌目状の全面装飾は稀です。本作は、金工の「槌目文」と桃山茶陶の「叩き成形」を融合させ、青瓷というガラス質の静けさにダイナミックな陰影を与えました。静と動のせめぎ合いは、侘び茶が追求した「用と美の緊張」を現代感覚で再演する試みと言えるでしょう。

白は禅の「無」、香は形なき「有」。岡田優様は両者を結びつけ、**「無の器に有を宿す」**という逆説を体現しました。

語りの余白帯状の奈良絵は“絵巻物”の趣き。亭主は碗を回しながら、古都の祭礼や貴人の逸話を客と分かち合うことができます。

白とは本来、何色にも染まらない存在。けれどもこの茶盌における白は、さまざまな表情を持ちながら、見る角度や光によって、その意味を柔らかく変えていきます。

天目釉系の鉄釉は鉄分15％以上で黒く発色しますが、岡田優様は酸化・還元を巧みに揺らし、青みを帯びた青黒磁へと誘導しています。焼成終盤に窯内を微酸化状態へ切り替えることで、鉄イオンの一部を再酸化させ、表層にヘマタイト微結晶を析出させる手法です。これにより青紫〜緑青の構造色が生まれ、LED光下ではオーロラのような虹彩が浮かび上がります。

糸巻き香合 尾西楽斎 茶碗 青瓷の凹面装飾は、中国・南宋期の「梅子青刻花瓶」に萌芽が見られるものの、多くは彫刻や浮文に留まり、槌目状の全面装飾は稀です。本作は、金工の「槌目文」と桃山茶陶の「叩き成形」を融合させ、青瓷というガラス質の静けさにダイナミックな陰影を与えました。静と動のせめぎ合いは、侘び茶が追求した「用と美の緊張」を現代感覚で再演する試みと言えるでしょう。: 6. 0cm6. 0cm : 2. 8cm **** 770800