薬師寺東塔基壇土 刷毛目茶碗 尾西楽斎 茶器 岡田優様は、ミニマルアートに通じる造形を土と炎で実現し、**“侘び”と“静謐な緊張”を同居させています。白釉は無垢であるがゆえに、手指の脂や水滴の跡が僅かに浮き上がり、使い手の時間をしっとりと吸収していきます。これは、次第に景色を深める茶碗の貫入とは逆に、“痕跡が刻まれる余白”**とも呼ぶべき新しい時間軸の提案です。

岡田優様は、ミニマルアートに通じる造形を土と炎で実現し、**“侘び”と“静謐な緊張”を同居させています。白釉は無垢であるがゆえに、手指の脂や水滴の跡が僅かに浮き上がり、使い手の時間をしっとりと吸収していきます。これは、次第に景色を深める茶碗の貫入とは逆に、“痕跡が刻まれる余白”**とも呼ぶべき新しい時間軸の提案です。

宮川香斎家は、時代の流れに応じて新たな技術を取り入れながらも、伝統を守り続けています。特に、この「染付交趏浪裏平盃」は、北斎の波の表現を京焼の伝統技法で具現化したもので、歴史的な背景と現代的な美が融合した作品です。このような作品は、日本国内のみならず、海外の陶芸ファンからも高い評価を受けており、特にヨーロッパやアメリカなどで人気を博しています。京都の気品ある真葛焼が持つ魅力を、この「染付交趏浪裏平盃」を通じて世界に広めていくことは、宮川香斎家の使命でもあります。

現代美術と和の融合

柔らかな光を纏いながら、土と釉が溶け合うように表情を変える一碗。六代 小川文齋（興）様の手によるこの「翠緑ぐい呑み」は、日々の暮らしの中にそっと差し込む“静けさ”を象徴する器です。全体を包む優しい翠の釉調は、深山に自生する苔むした岩肌や、朝露に濡れる草木のような、自然の穏やかさをそのまま映したかのような佇まいを見せています。

２．意匠 ― 六瓢息災の世界

薬師寺東塔基壇土 刷毛目茶碗 尾西楽斎 茶器 岡田優様は、ミニマルアートに通じる造形を土と炎で実現し、**“侘び”と“静謐な緊張”を同居させています。白釉は無垢であるがゆえに、手指の脂や水滴の跡が僅かに浮き上がり、使い手の時間をしっとりと吸収していきます。これは、次第に景色を深める茶碗の貫入とは逆に、“痕跡が刻まれる余白”**とも呼ぶべき新しい時間軸の提案です。: 13. 8cm : 6. 6cm 14 cm 7 cm 48 1250 1300 1300 100%