藁白釉茶盌　西端正 茶碗 本作は、淡青の静けさが基調ですから、取り合わせは非常に広く、それでいて緋が一点入ることで、季節感が立ち上がります。たとえば春先、まだ冷たい空気に微かな陽が差す頃。淡青は薄氷や春霞を想わせ、緋は若い日差しや花の兆しとして働きます。秋冬であれば、青白磁が冴えを、緋が炉のぬくもりの気配を担う。香を納めてもよし、菓子の意匠小物を収めてもよし。あるいは何も入れず“余白をしまう”という使い方も成立します。筥は中身を守るためだけにあるのではなく、心の速度を落とすためにある——本作は、その最も美しい答えの一つです。

本作は、淡青の静けさが基調ですから、取り合わせは非常に広く、それでいて緋が一点入ることで、季節感が立ち上がります。たとえば春先、まだ冷たい空気に微かな陽が差す頃。淡青は薄氷や春霞を想わせ、緋は若い日差しや花の兆しとして働きます。秋冬であれば、青白磁が冴えを、緋が炉のぬくもりの気配を担う。香を納めてもよし、菓子の意匠小物を収めてもよし。あるいは何も入れず“余白をしまう”という使い方も成立します。筥は中身を守るためだけにあるのではなく、心の速度を落とすためにある——本作は、その最も美しい答えの一つです。

神戸そごう　　　グループ窯展

双蜻花入（そうせい はないれ）― 六代 小川文齋（興）作

黒釉は、日本陶芸において「沈黙の色」であり、同時に「精神の色」でもあります。無彩に近いその色彩は、余計な装飾を拒み、観る者の視線を器そのものの造形、そして手触りへと引き戻す力を持っています。

法隆寺夢殿香合（ほうりゅうじ ゆめどの こうごう）　尾西楽斎様 作

藁白釉茶盌　西端正 茶碗 本作は、淡青の静けさが基調ですから、取り合わせは非常に広く、それでいて緋が一点入ることで、季節感が立ち上がります。たとえば春先、まだ冷たい空気に微かな陽が差す頃。淡青は薄氷や春霞を想わせ、緋は若い日差しや花の兆しとして働きます。秋冬であれば、青白磁が冴えを、緋が炉のぬくもりの気配を担う。香を納めてもよし、菓子の意匠小物を収めてもよし。あるいは何も入れず“余白をしまう”という使い方も成立します。筥は中身を守るためだけにあるのではなく、心の速度を落とすためにある——本作は、その最も美しい答えの一つです。: 15. 6cm 15. 0cm : 11. 0cm NHK B B