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鴟尾香合 尾西楽斎 茶碗 満開の桜を茶碗全面に散りばめた華麗な一碗でございます。白と金の桜花が一面に咲きこぼれ、まさに「春そのもの」を掌に収める趣向です。以下では造形・意匠・技法・茶席での機能性・文化的意味の五つの視点から、その魅力を解説いたします。

鴟尾香合 尾西楽斎 茶碗 満開の桜を茶碗全面に散りばめた華麗な一碗でございます。白と金の桜花が一面に咲きこぼれ、まさに「春そのもの」を掌に収める趣向です。以下では造形・意匠・技法・茶席での機能性・文化的意味の五つの視点から、その魅力を解説いたします。: 5. 5cm2. 8cm : 6. 6cm 120014 ****

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Description

満開の桜を茶碗全面に散りばめた華麗な一碗でございます。白と金の桜花が一面に咲きこぼれ、まさに「春そのもの」を掌に収める趣向です。以下では造形・意匠・技法・茶席での機能性・文化的意味の五つの視点から、その魅力を解説いたします。

― 白の景色と赤土の記憶、掌に宿る静かな力

俵屋宗達の金地に浮かぶ風の流れ、尾形光琳の銀泥に漂う静寂、水墨画の中にある「描かれざるもの」の余情、そして書における墨と余白の関係。それらと同じく、この茶碗の白は、存在と不在、音と無音、形と空間の間にたゆたう美の感性を私たちにそっと差し出してきます。

細やかな貫入は使用を重ねるうちに緩やかに茶を含み、白と赤土の対比に温かみが加わります。流れ落ちた釉の谷間にわずかに残る茶渋は、雪解けの山肌に芽吹く若草のように色づき、持ち主だけの歳月を器に刻んでいくでしょう。

黄磁層の挑戦

鴟尾香合 尾西楽斎 茶碗 満開の桜を茶碗全面に散りばめた華麗な一碗でございます。白と金の桜花が一面に咲きこぼれ、まさに「春そのもの」を掌に収める趣向です。以下では造形・意匠・技法・茶席での機能性・文化的意味の五つの視点から、その魅力を解説いたします。: 5. 5cm2. 8cm : 6. 6cm 120014 ****

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