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薬師寺東塔基壇土 灰釉茶碗 尾西楽斎 茶碗 灰釉は、9世紀のはじめに尾張の猿投窯で開発され、奈良・平安時代を通じて広く用いられてきました。東アジア、特に中国、韓国、日本の陶器においては、灰釉は非常に重要な釉薬であり、現在でも伝統主義的な陶器に使用されています。灰釉は、釉薬として植物灰を使用しているため、高温で焼成する際に釉薬が素地にしっかりと溶け込み、水がしみこまない特性を持っています。

薬師寺東塔基壇土 灰釉茶碗 尾西楽斎 茶碗 灰釉は、9世紀のはじめに尾張の猿投窯で開発され、奈良・平安時代を通じて広く用いられてきました。東アジア、特に中国、韓国、日本の陶器においては、灰釉は非常に重要な釉薬であり、現在でも伝統主義的な陶器に使用されています。灰釉は、釉薬として植物灰を使用しているため、高温で焼成する際に釉薬が素地にしっかりと溶け込み、水がしみこまない特性を持っています。: 13. 2cm : 7. 9cm

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灰釉は、9世紀のはじめに尾張の猿投窯で開発され、奈良・平安時代を通じて広く用いられてきました。東アジア、特に中国、韓国、日本の陶器においては、灰釉は非常に重要な釉薬であり、現在でも伝統主義的な陶器に使用されています。灰釉は、釉薬として植物灰を使用しているため、高温で焼成する際に釉薬が素地にしっかりと溶け込み、水がしみこまない特性を持っています。

青磁から学んだ技術の深み

引出黒茶盌 - 漆黒の美しさ

丹波焼の伝統を踏まえつつも、ここまで思い切った面取りと真白釉の組み合わせは極めて希少です。面取りの角度や深さ、釉薬の厚みのコントロールには高い技術力が求められ、炎の動きを読んだ巧みな焼成設計がなければ成立しません。西端正様は、従来の丹波焼に新たな可能性を吹き込み、茶盌を「彫刻的な存在」へと昇華させています。

特別なひとときを演出する酒呑

薬師寺東塔基壇土 灰釉茶碗 尾西楽斎 茶碗 灰釉は、9世紀のはじめに尾張の猿投窯で開発され、奈良・平安時代を通じて広く用いられてきました。東アジア、特に中国、韓国、日本の陶器においては、灰釉は非常に重要な釉薬であり、現在でも伝統主義的な陶器に使用されています。灰釉は、釉薬として植物灰を使用しているため、高温で焼成する際に釉薬が素地にしっかりと溶け込み、水がしみこまない特性を持っています。: 13. 2cm : 7. 9cm

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