梅華皮花器　竹村繁男 茶碗 形状はどっしりとしており、その存在感は圧倒的です。花をいけなくても、この器自体が空間に静かでありながら強い主張を放っています。猪飼祐一様の手によるこの一輪生は、無駄を排したシンプルなフォルムでありながら、どこか優雅さをも感じさせます。この大胆なデザインには、日本の伝統的な美意識が息づいており、それと同時に現代的な感覚も融合しています。

形状はどっしりとしており、その存在感は圧倒的です。花をいけなくても、この器自体が空間に静かでありながら強い主張を放っています。猪飼祐一様の手によるこの一輪生は、無駄を排したシンプルなフォルムでありながら、どこか優雅さをも感じさせます。この大胆なデザインには、日本の伝統的な美意識が息づいており、それと同時に現代的な感覚も融合しています。

丹波立杭焼について

外面を覆う灰釉は、藁灰を主体に長石・木灰を調合した自作釉でございます。還元気味に高火度焼成された結果、

時を超える美――永続する価値

真葛焼の歴史は、330年以上にもわたります。その始まりは、祐閑宮川小兵衛政一が貞享年間（1684〜1687年）に京都で窯を開いたことに遡ります。その後、五代目宮川長造が真葛ヶ原（現・円山公園）に窯を構え、真葛焼の名を広めました。長造の弟、虎之助が横浜に移り、初代真葛香山となり、宮川家の陶芸の技術と美意識は国内外で高く評価されました。一方、治兵衛家を継いだ初代宮川香斎は、京焼の伝統を守りつつ、茶道具や煎茶道具の制作に専念しました。現在の七代目宮川香斎様は、真葛焼の伝統を受け継ぎながら、現代の感性を取り入れた作品を生み出しています。真葛焼は、ヴィクトリア&アルバート博物館（ロンドン）やユネスコ日本政府代表部（パリ）など、世界各地の名門美術館にも所蔵されており、その技術と美しさは国際的に認められています。本作は信楽の土の特徴を生かし、初夏の風情を巧みに表現した作品です。青楓と流水のモチーフが、茶碗に清涼感と優雅さを与え、ワラ灰釉の柔らかな光沢が器全体を包み込んでいます。信楽土と宮川家の伝統技法が融合したこの茶碗は、日本の自然と季節感を茶道の世界に取り込んだ、まさに芸術的な一品です。長い歴史を持つ宮川家の技術と美意識が結晶したこの茶碗は、茶の湯の世界において、季節を感じながら使う者に安らぎを与える存在となるでしょう。

梅華皮花器　竹村繁男 茶碗 形状はどっしりとしており、その存在感は圧倒的です。花をいけなくても、この器自体が空間に静かでありながら強い主張を放っています。猪飼祐一様の手によるこの一輪生は、無駄を排したシンプルなフォルムでありながら、どこか優雅さをも感じさせます。この大胆なデザインには、日本の伝統的な美意識が息づいており、それと同時に現代的な感覚も融合しています。: 13. 5cm : 19. 0cm 30 2855 : : : : : : : : : : : , : : : : : : : : : : : :